雷諾瓦

一、研究動機

因為我在敦煌書局看到一本藝術家的書,就突然翻到一頁,看到雷諾瓦我就被他的畫吸引.

 

二、研究目的

 現在雷諾瓦是一位有名的繪畫大師。除了在描寫裸女的姿態方面,他也是一位羅曼蒂克的大師,同時在裸女畫方面也算是一個偉大的印象派大師。他的作品以風迷全球。我要透過這次研究探討其畫風的特質.以及形成這種畫風是否為他的周遭環境.時代背景.材質.器材.個性.關聯及此畫風對當時後代藝術有何影響.

研究方法與工具

     資料收集法:到書局.圖書館.網路上去查他的資料並加以分析.探討

      

研究大綱

一雷諾瓦的身世背景

1.出生於

2.背景環境

  (二)雷諾瓦的奮鬥過程

  (三)畫風分析

  (四)雷諾瓦的貢獻

            1.對國家的貢獻

            2.對藝術的影響與貢獻

     (五)心得

      (六)結論與發展

      (七)參考資料

研究內容

(一)雷諾瓦的身世背景

    1.出生法國.里摩日.

 2.背景環境

1841年,雷諾瓦生於法國以瓷器聞名的里摩日 (Limoges),三歲那年全家搬到巴黎。1854年,一心想成為藝術家的雷諾瓦在父母的安排下到一家瓷器工廠當學徒,為白色的杯盤彩繪,這四年的學徒生涯,讓雷諾瓦學習到以細緻的筆觸畫出花卉和人像,為日後的繪畫奠下基礎.這段期間,雷諾瓦常溜到羅浮宮,當瓷器工廠關門後,他曾在羅浮宮裡摹擬巨匠們的作品,又到一家專門替傳教士提供手繪簾幕的工廠工作。1862年,他到巴黎美術學院接受畫技巧訓練,同時在葛列爾畫室學畫,在此認識了莫內、薛斯和巴吉爾等多位才氣縱橫的朋友,大家一起討論新的藝術觀點。

 二.紀事表

   1841年,雷諾瓦生於法國以瓷器聞名的里摩日 (Limoges),三歲那年全家搬到巴黎。1854年,一心想成為藝術家的雷諾瓦在父母的安排下到一家瓷器工廠當學徒,為白色的杯盤彩繪,這四年的學徒生涯,讓雷諾瓦學習到以細緻的筆觸畫出花卉和人像,為日後的繪畫奠下基礎.這段期間,雷諾瓦常溜到羅浮宮,當瓷器工廠關門後,他曾在羅浮宮裡摹擬巨匠們的作品,又到一家專門替傳教士提供手繪簾幕的工廠工作。1862年,他到巴黎美術學院接受畫技巧訓練,同時在葛列爾畫室學畫,在此認識了莫內、薛斯和巴吉爾等多位才氣縱橫的朋友,大家一起討論新的藝術觀點。

1862年,巴比松畫派的迪亞茲(Diaz),在一次楓丹白露速寫之行中遇見雷諾瓦,覺得雷諾瓦畫的東西太黑,鼓勵他提高畫的明亮度,不要再以黑色為陰影,使得雷諾瓦懂得用自己的眼睛來觀察自然,憑自己的感覺用色。 1864年,雷諾瓦以羅曼蒂克為題材,高爾培式的寫實眼光畫成的「艾絲摩那達」(Esmeralda)入選巴黎沙龍展,這時期的雷諾瓦可說是高爾培的忠實奉行者,其後多幅作品也都有高爾培的影子存在。但後來受到莫內、巴吉爾、畢沙羅、塞尚等朋友的影響,遂和他們一起走出戶外,在陽光下追求光與色的變化。1868年,幾乎已在挨餓的莫內來投靠經濟狀況也不好的雷諾瓦,兩人同住了一段時間,經常結伴一起在露天作畫。

1874年,雷諾瓦和莫內、畢沙羅、薛斯利、塞尚及特嘉一起在巴黎辦落選沙龍展,被記者稱為一群「印象派」的畫展,也就是後來所謂的第一屆印象派畫展。雷諾瓦後來也不斷地參加印象派的展覽,與印象派有密不可分的關係。但是雷諾瓦不像莫內追求不同時間不同光線下,描繪同一主題的「印象」,也不像畢沙羅那樣潛心研究光譜,他認為繪畫只是科學性的觀察,甚至曾經表示「畫作是為了裝飾一面牆壁」。他更認為色彩的表現,最重要的是不論在個別或與其他色彩的互相關係上,都能讓人賞心悅目。一直有人質疑雷諾瓦是否是真正的印象派畫家,毫無疑問的,在畫作主題上,在熱情的表現上,在易變瞬間的掌握上,在用色的釋放上,雷諾瓦都是屬於印象派。但是,他最後的確發展出個人獨特的風格,尤其是後來一系列令人讚嘆的裸體畫作品。

1870年普法戰爭爆發,雷諾瓦雖然也受到徵召,但從未到最前線看過真正的戰場,只是朋友四散,莫內去了英國、荷蘭,畢沙羅也逃到了倫敦。1871年莫內從荷蘭回來後,和新婚的卡繆在亞嘉杜租了房間,雷諾瓦經常造訪,二人也繼續保持作畫的習慣。雷諾瓦畫過好幾幅莫內的肖像,畫中的莫內大多輕鬆自然。這時期,雷諾瓦筆下也忠實記錄了當時巴黎人的生活,(煎餅磨坊的舞會)是其中的傑作,雷渥在1877年時寫道:「這是一頁歷史,忠實而確實的記錄了巴黎人的生活,以前沒有人想到把每天發生的事畫在如此大的畫布上,他的大膽嘗試應當成功」。1881年的(船上的午宴)也一樣表現了當時巴黎人的生活,不過,這件作品也是他在繪畫里程上的一段結束,之後則因多次旅行,開始對印象派不安而改變畫風。

自覺式的古典作風拉開了雷諾瓦與印象派的距離,印象派主張黑色應該從色盤中完全被摒棄,雷諾瓦則根據他自己的作畫經驗,如果在一些明亮的色彩中添加一些黑色,有時反而會使用色顯得更加靈巧。另外他也認為露天作畫使人不易迅速構圖。像莫內、薛斯利等印象派畫家總以為人物畫是其次的,他們對雕塑作品毫無與趣,只想追求光的效果。雷諾瓦卻認為裸體畫是最重要的繪畫形式。1880年代,雷諾瓦的畫風開始轉變,不像以前的作品那樣特別考慮某個時間內光與顏色的呈現,只有乾且輪廓分明的線條。雷諾瓦自認為「跨出了小小的第一步」。另一方面,雷諾瓦也沉醉在幸福美滿的婚姻生活中,1886年長子皮耶出世,他以新的線條作風畫了(母與子)及(洗衣婦及其子),畫出豐滿嬌媚的女性,有子在懷的快樂,嫵媚與迷人感充滿了畫面。

顯然命運之神並沒有特別眷顧這位殘廢卻仍全心全力在藝術之途上掙扎的老人,1914年,第一次世界大戰爆發,雷諾瓦的大兒子和二兒子都被送上了戰場,思念兒子的心情,讓他不得不放下畫筆,對妻子說:「我再也畫不出來了」。結果兩個兒子在戰爭中受傷,心愛的太太又在1915年6月去世。幸好孤獨寂寞的雷諾瓦並未被殘酷的現實擊倒,還是醉心於他美麗「浴女」世界,用畫筆寫出他心目中的天堂。他描的裸婦,形體豐滿,色彩明麗,是一種官能健康的女性形象。他對肉體的色調有特殊的研究,他對女性裸體的豐美,作了淋漓盡致的描繪。

1886年後,當印象派畫家在紐約展出引起一陣旋風,使得作品供不應求,雷諾瓦再有有也沒有經濟上的困擾。1893年次男勤出生,1901年又生下三男克勞德,暱稱「可可」。安定快樂的家庭生活影響了他的作品風格,他畫了不少有關家庭生活的畫作,尤其是兒子們。比起以前受委託的肖像畫,這些作品顯然更有親密的感情存在。1893年以前,雷諾瓦的作品都在努力界定自己的藝術方向,裸體畫則成為他晚年最喜愛,也是最重要的題材。他畫了一系列裸女坐在風景前的作品,莫內評為「裸體人物十分美麗,但背景卻太平常,簡直像攝影師的裝飾背景」。這時期雷諾瓦也畫了很多「兩個女孩」的作品,或讀書、或彈琴,多以馬奈和莫里索的女兒為模特兒,顏色的反差很強,以橘黃、紅為主色的畫面,氣氛悠閒而華麗,是後來典型的雷諾瓦風格。

(二)雷諾瓦的奮鬥過程

1870年普法戰爭爆發,雷諾瓦雖然也受到徵召,但從未到最前線看過真正的戰場,只是朋友四散,莫內去了英國、荷蘭,畢沙羅也逃到了倫敦。1871年莫內從荷蘭回來後,和新婚的卡繆在亞嘉杜租了房間,雷諾瓦經常造訪,二人也繼續保持作畫的習慣。雷諾瓦畫過好幾幅莫內的肖像,畫中的莫內大多輕鬆自然。這時期,雷諾瓦筆下也忠實記錄了當時巴黎人的生活,(煎餅磨坊的舞會)是其中的傑作,雷渥在1877年時寫道:「這是一頁歷史,忠實而確實的記錄了巴黎人的生活,以前沒有人想到把每天發生的事畫在如此大的畫布上,他的大膽嘗試應當成功」。1881年的(船上的午宴)也一樣表現了當時巴黎人的生活,不過,這件作品也是他在繪畫里程上的一段結束,之後則因多次旅行,開始對印象派不安而改變畫風。

   顯然命運之神並沒有特別眷顧這位殘廢卻仍全心全力在藝術之途上掙扎的老人,1914年,第一次世界大戰爆發,雷諾瓦的大兒子和二兒子都被送上了戰場,思念兒子的心情,讓他不得不放下畫筆,對妻子說:「我再也畫不出來了」。結果兩個兒子在戰爭中受傷,心愛的太太又在1915年6月去世。幸好孤獨寂寞的雷諾瓦並未被殘酷的現實擊倒,還是醉心於他美麗「浴女」世界,用畫筆寫出他心目中的天堂。他描的裸婦,形體豐滿,色彩明麗,是一種官能健康的女性形象。他對肉體的色調有特殊的研究,他對女性裸體的豐美,作了淋漓盡致的描繪。

1886年後,當印象派畫家在紐約展出引起一陣旋風,使得作品供不應求,雷諾瓦再有有也沒有經濟上的困擾。1893年次男勤出生,1901年又生下三男克勞德,暱稱「可可」。安定快樂的家庭生活影響了他的作品風格,他畫了不少有關家庭生活的畫作,尤其是兒子們。比起以前受委託的肖像畫,這些作品顯然更有親密的感情存在。1893年以前,雷諾瓦的作品都在努力界定自己的藝術方向,裸體畫則成為他晚年最喜愛,也是最重要的題材。他畫了一系列裸女坐在風景前的作品,莫內評為「裸體人物十分美麗,但背景卻太平常,簡直像攝影師的裝飾背景」。這時期雷諾瓦也畫了很多「兩個女孩」的作品,或讀書、或彈琴,多以馬奈和莫里索的女兒為模特兒,顏色的反差很強,以橘黃、紅為主色的畫面,氣氛悠閒而華麗,是後來典型的雷諾瓦風格。 皮耶˙奧古斯特˙雷諾瓦 

(Pierre Auguste Renoir) 1841年2月25日生於 法國中部一座古城里摩。 父親倫納德和母親瑪格麗特分別是做男裝與女裝 的裁縫 , 膝下兒女七人 , 其中兩人早夭 , 雷諾瓦排行老六 , 在這貧窮但 勤奮的家庭歷史中 , 那是唯一明顯的悲劇 , 但在當時那是常見的事。 1844 年當雷諾瓦三歲時 , 全家不堪貧窮 , 遷居巴黎羅浮宮區 , 希望過更好的 日子。能在大型且具權威的展覽上一露頭角。 然而 , 在當時初起步的他並非一開始就很順利 , 也嚐過多次的落選滋味。 在當時於巴黎 , 每年都有所謂的 "官方沙龍展" , 此展會頒發獎章和 某種優等證書給入選的藝術家。 那時代私人藝廊極少 , 在官展入選可以 為他們打開藝術市場 , 畢竟藝術家也得吃飯 , 也都渴望出名 , 成為眾所 皆知的名人。而一般輿論是支持這種官方體制的 , 所以 , 大眾在這種觀點 的灌輸下 , 自然認同評審 , 並對新潮流不血屑一顧 , 使得新一輩的畫家 難以出頭。 不過 , 在當時也有一些藝術的護衛者 , 包括記者、業餘愛好 者、商人 , 開始含蓄地表示支持那些異議份子。 他們認為大眾可以、也 應該質疑這種官方欽定藝術的崇高地位。 話雖如此 , 但此種沙龍展對大 多的畫家們仍有一定的吸引力 , 當然 , 早期的雷諾瓦也不外忽外於這股熱 潮中。

其晚年雖然衰老且患病 , 1915年歷經喪偶 , 兩個兒子在大戰中負傷 , 但這位藝術家最後10年的生命依舊創作豐富。

在雷諾瓦才五十初頭時 , 便受風濕性關節炎折磨 , 只好遷居溫暖的南 部海濱。 從1903年起 , 他定居里維拉 , 而後 , 其風濕病日重 , 行動更 不便。 1912年6月 , 雷諾瓦中風後癱瘓在床 , 並意識到不可能再用腿走 路 , 必將完全靠輪椅行動。 但是 , 他仍繼續作畫 , 由護士把畫筆放在他 僵硬的手指間。

雷諾瓦在晚年甚至還擴大了創作的範圍。 在助手們的協助下 , 他從 事雕塑的創作 , 並於1914年為著名的戈貝林掛毯廠設計了一幅紙板畫稿。

另外 , 也許是地中海岸的光線影響 , 雷諾瓦透過他最喜愛的主題 , 重新回到維納斯、牧羊人巴利斯、海神、水仙們的古典神話世界。 我們不 需要拘泥於主題。 "裸女從苦澀的波浪中出現或從床上起來 , 她叫維納斯 或是妮妮。 沒有比這個更好的作法了。 只要有充份的借口 , 集結幾個人 就夠了。 不要過多的文學 , 過多會思考的人物

(三)雷諾瓦的畫風分析

                   

特點:雷諾瓦已發展出個人獨特的風格,雷諾瓦在人物造型上,不用很清楚的輪廓,或粗重的線條表現,而以自然寫實的筆調烘托出畫中的人、物與空間,使畫面有著似夢似幻卻又強烈感人的效果。陰影部分採用柔和的藍色調,而光亮處則帶著溫暖的粉色調。在午後的陽光下,光影斑駁,透著幾許陶然的溫馨。

 分析 雷諾瓦已發展出個人獨特的風格,這在他 1876 年作品「煎餅磨坊」(Le Moulin de la Galette)中甚明顯,畫中描繪蒙馬特區露天咖啡店中的情景,幾對年輕男女正在跳舞作樂,仕女們充滿魅力,態度從容,舉止優雅,像粉紅玫瑰般令人愛憐。雷諾瓦在人物造型上,不用很清楚的輪廓,或粗重的線條表現,而以自然寫實的筆調烘托出畫中的人、物與空間,使畫面有著似夢似幻卻又強烈感人的效果。陰影部分採用柔和的藍色調,而光亮處則帶著溫暖的粉色調。在午後的陽光下,光影斑駁,透著幾許陶然的溫馨。

由於對作品中物象不具形的處理手法,以及整個印象派藝術日漸不滿,導致雷諾瓦在 1883 年左右所起的反動,將近 5 年的時間,雷諾瓦不斷自我訓練,在印象派畫法中加上正式而具形的處理,如「傘」(Les Parapluies),物象有了較肯定的輪廓,油彩油而平滑,塗刷層次似琺瑯質般細緻,他似乎在盡力模仿拉斐爾(Raphael),同時也有幾分安格爾(Ingres)的面目。雷諾瓦這段時期自覺式的古典作風被稱為「嚴肅風格」。

(四)雷諾瓦的貢獻

五.貢獻

雷諾瓦曾經是高爾陪寫實主義的忠實信徒,後來逐漸遠離印象派,又經過自覺是得古典作風,不過,雷諾瓦直到晚年高峰期的裸女化詮釋及嘗試雕刻作品,他永遠都是偉大的法國畫家快樂的象徵著.雷諾瓦以新的線條作風畫了母語子及洗衣婦及其子畫出了溫和美麗的女性,在對印象畫派有極大的貢獻,雷諾瓦畫了很多兩個女孩的作品,或讀書.或彈琴,顏色的反插很強,以橘紅.紅為主色的畫面,氣氛悠閒而華麗,雷諾瓦它可以說是法國偉大的印象派大師.

(五)心得與結論

雷諾瓦的畫有一種迷人的吸引力,他所畫的每一幅畫

都有獨特的風格,對他畫裡的物象有了較肯定的輪廓

,油彩油而平滑,塗刷層次似琺瑯質般細緻,這種畫

法對我來說只有不斷的稱讚不斷的讚美,才能表達出說

我對雷諾瓦的尊敬.大部分的網站和書籍都是介紹雷諾瓦的一生或如何奮鬥如何成為畫家的精采歷史

(七)參考資料

參考網站

1.http://home.kimo.com.tw/csframe/new_page_11.htm

2.http://www.geocities.com/mika_pc/monet/renoir001.htm

3.http://www.geocities.com/mika_pc/monet/renoir.htm

4.http://ceiba.cc.ntu.edu.tw/th6_520/sty_19c/painting/renoir.htm

5.http://www.twbm.org.tw/window/arts/renoir/renoir_intro.htm

6.http://victorian.fortunecity.com/ferndale/640/

參考書籍

7.雷諾瓦                                                                                

8.西方藝術

9.西方文化藝術                                

10.西洋印象畫派

11.流行藝術畫家